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《童咒》香港優先推介場觀後感
一句定言:日本恐怖片大師最新作品《童咒》不恐怖。日本恐怖電影於90年代寒氣煞人,想當年筆者是遲一批進場觀眾,同學友輩怕不把嚇人技倆、片段告訴本人,顯得沒有共同話題。筆者早已了然於胸,相約二妹在元朗百老匯戲院觀看,嚇人場景有了梗概,還用害怕嗎?儘管放馬過來!那場[貞子]從古井爬上來,長髮披臉,踽踽釋釋四肢邁向觀眾,大眼張開鏡頭,配以轟耳音效,早已看畢先驅多番唇舌描述恐怖場面厭倦了的筆者,還是大聲的喊了出來,回到房間後還不知懼怕,聽了原聲大碟,渾身發麻,發了惡夢,中田秀夫在筆者心中是當代恐怖大師,每當想起當年光景,環顧當今日本恐怖電影,那種在黑暗播映室同時狂呼的懼意不在了,不知是否筆者嘗透了導演嚇人手法?不會在戲院大呼小叫,所以筆者甚小進場看恐怖電影,明知沒有創新恐懼招數,嚇不了筆者的恐怖片,就不是恐怖電影。中田秀夫最新執導電影《童咒》如果純粹寄望懼意,是失落的(其他觀眾沒有在所謂恐怖場面大喊說明了),電影預告可以吸引大家進場,亦可以是騙了各位的電影公司宣傳手法,因為最恐怖零星段落已經收錄在預告片,現場看時已經先入為主,原本大叫的恐怕情緒大打折扣,花錢觀看竟然收不到效果,聽不到的喊聲奚落了大師,男主角過了火的臉部表情引發了笑聲,電影在表達理應的恐怖失準,筆者十分黯然。《童咒》以恐怖片為賣點,在商言商是貨不真,價不實;正如中國茶樓點菜紙赫然發現漢堡飽,店東有權這麼加添,但客人真的會在進食傳統點心的中菜酒樓下單洋人主菜嗎?大家要是抱著看恐怖片心態,必定大呼浪費了人生的大好106分鐘。然而,抱著看家庭悲劇,以及孤獨老人的晚景苦涼,電影不是這麼不濟,日本家庭一直持守,香港家庭過去亦如是的傳統是遷至新居時或父母,或子女攜帶水果禮品至鄰舍問好,打好關係,日後互相照應,儘管不是能夠記得每家每戶稱謂,碰頭時至少還點頭微笑,問候一番,家人放心的把孩子暫時留在鄰家玩耍,當年鄰居有如一家人溫馨;不是現今香港人的各家自掃門前雪,日本在貫徹美德不因時代鬆懈,明日香害怕氛圍陰森的鄰居,她還是聽了父母的話,前往拜見,老人仇怨來自在最迫切的難關乏人照顧;多遍重複的早晨家人對話是諾言羈絆;晚上小孩一人在公園等待明日香姊姊是害怕寂寞;猛鬼冤魂不是因果報應,而是綜合勾手指承諾的執念;老人乏人關顧;捉迷藏的樂極生悲,題材廣泛,問題就在這裡,理據(仇恨)不足令代入進退失據,至多是同情宿主的不幸遭遇,冤魂利用血親、友誼(女主角過份大膽擅闖民居的招惹,老人那段不算)日以繼夜的纏繞女主角是為了製造造作的悲情,小孩可以理解;家人難明,要是至親緣因是日本家庭觀念,恕筆者見識粗淺好了。筆者首次見到日本偶像組合AKB48前成員前田敦子演出,比預期好,樣子楚楚可憐,有演恐怖電影遭人同情樣貌的先天優勢。人對年老孤獨無助的恨;獲救者不獲死者原諒;小孩敲門入內的排除孤單,三道血源,經土入莖,飽吸血色,昂首朝天,大紅花遍地盛放,是電影兩次出現片段導演告訴筆者的花語。PatrickChan寫於2013年10月19日
